Руслан Кулешов. Северный фотосюрреализм
Очередная творческая встреча в Харьковской фотошколе ИЦФ состоялась с Русланом Кулешовым, харьковским писателем, кандидатом наук по специальности «Культурология». В рамках заявленной темы: «Северный ФотоСюрреализм» Руслан Кулешов рассказывал о неомифологии как новом пространстве культуры XX-XXI вв., появившемся благодаря разочарованию в парадигме реализма и появлению таких творческих стратегий в разных видах искусства, как сюрреализм, импрессионизм, символизм, модернизм и постмодернизм.
Мифология воплощена во всех сферах творчества: фотография, живопись, литература, кинематограф, комьютерные игры (3D анимация) демонстрируют иную реальность мифологического восприятия. Новые мифы составлены из осколков старых, но в них сохраняются характерные особенности мифологического мировоззрения: цикличность времени, смысловая маркировка пространства, изоморфность и гомогенность мифологических метафор.
Дав обзор истории и персоналий спиритуалистической фотографии викторианской эпохи, в рамках которой сформировались многие традиционные приемы фотографического сюрреализма, лектор рассказал о мифологеммах севера Европы в работах фотохудожников Alison Scarpulla и Mikko Lagerstedt.
Символизм работ рассматривемых авторов был прочитан через концепты: магического путешествия; мира духов и мира людей с точками пересечения; сюжетов и топологии волшебной сказки; фольклорной демонологии; анимизми; аниматизма; фетишизма; тотемизма; шаманизма; образа странствующего героя; дома и леса; архетипов; трансгрессии женского начала; инициационных испытаний; экзорцизма и реликтов архаических ритуалов в основе современных изобразительных мотивов.
Особое внимание было уделено сущности сюрреалистической фотографии как объекта искусства и характера взаимоотношений воображения и восприятия. Рассматривались проблемы подобия, повествовательности и статичности в фотографии, живописи и кинематографе, а также характер взаимоотношений автор – запечатленный объект – зритель.
Обговаривались элементы акта создания сюрреалистического фото: эстетическая направленность, состояние сознания, характерные технические элементы. Образ и сюжет в фотографии как возможность привнесения дополнительных смыслов, означающее/означаемое на снимке, изображение как текст, метафора в фотографии. Изначальной идеологической наполненностью феномена фотографии была возможность объективного отображения объектов.
Казалось, что именно в фотографии воплотится недостижимый идеал ренессансной живописи, стремящейся к максимально точной (анатомически выверенной, если говорить о человеческом теле) передаче увиденного. Однако, фотография, вследствии развития своих технических, опциональных возможностей, снова вернула нас к субъективизму искусства.
Фотография может быть условно классифицирована (любая классификация относительно живого и развивающегося искусства всегда относительна) по тому, что именно оказывается для создания фото главным: воображение и состояние сознания (сюрреализм) или идея (концептуализм).
СМОТРЕТЬ ВИДЕО