Актуальность и философское звучание фотожурналистики и художественной фотографии в том виде, к которому мы привыкли, уходит: стоковые фотографы и мобильные телефоны превращают их в мелкий бизнес. Насыщенность информационного пространства изображениями достигла той степени плотности, когда ценность единичной, уникальной фотографии нивелируется.

В гигантском море тех снимков, которые мы считаем «на уровне», утрачиваются критерии, по которым можно отдать предпочтение тем или иным работам. Скорость их появления в сети соперничает со скоростью заимствования приемов и точек зрения внутри фотографической среды. Зрительское восприятие, стремясь угнаться за конвейером мейнстрима, также становиться серийным. Но, как говорил герой  фильма «Jurassic Park», жизнь всегда найдет выход.

Регис Бойлу, писатель и журналист с 15-летним опытом съемок живописной экзотики азиатских стран, урбанистических пейзажей мегаполисов и просто частей той реальности, что может принадлежать к любому из культурно-географических регионов, создает произведение из каждого отдельного снимка, добавляя к нему комментарии.

Сочетание «истории», заключенной в кадре, с художественностью снимка всегда было отличительным признаком фотожурналистики. Однако, сейчас этого, по-видимому, не достаточно – в ситуации соблазна выбора зритель перестает утруждать себя вдумчивым вглядыванием в фотографию. Соблазн здесь – не метафора, а, скорее, констатация факта, ведь те время и усилия, что необходимо потратить ради прочтения повествовательной образности, можно использовать для того, чтобы насытить свое внимание тем невероятным объемом визуальной информации, что доступна в один клик мыши.

Соединяя короткие тексты-комментарии с со своими фотоработами, Регис Бойлу создает новый жанр на грани литературного текста и журналистской фотографии. В его объектив попадают городские ландшафты Нью-Йорка, насыщенные плотностью жизни делового центра, и помнящие бесчисленное количество событий: «некоторые люди находят это клаустрофобичным, я нахожу это возбуждающим» – пишет Бойлу – «физически ощущаемое стадное чувство и одиночество души одновременно».

И сразу следом за Америкой – «Земляной лик Бенареса», город на другом крае земли, где грязь и копоть кремаций сливается с водами священной реки, или деревня в самом сердце Бали, где женщины в спешке, перед угрозой ливня, снимают урожай, или…

К чему перечислять, очевидно, что прикладная функция фотожурналистики подразумевает под собой то, что фотограф делает снимки по всему миру. Важен не сам этот факт призвания репортажного фотографа, освещающего и сохраняющего для нас то множество фрагментов мира, от которых мы, находящиеся в конкретной точке пространства, далеки. Имеет значение, как именно фотография находит нас.