GUY BOURDIN одержимый модой

“Не смеши меня, это искусство” – холодно ответил Бурден, одной модели назвавшей его снимки порнографией. Фотограф часто слышал этот упрек в адрес своих работ, что впрочем, совсем не удивительно. Этот мрачный гений  ХХ посвятивший себя целиком и полностью фэшн фотографии практически стер границы дозволенного, балансируя где-то между шедевром и порнографией. По его мнению, этот риск – риск однажды перейти черту и оказаться не понятым публикой, а так же бесстрашие и смелость, позволяют создавать предметы, которые после нарекут истинным искусством.

Первая выставка самонадеянного француза состоялась в 1953 году, и она принесла ему не славу и успех, не деньги, а союз который станет главной его страстью на многие годы – союз с журналом Vogue. Их сотрудничество началось в далеком 1955 году и продлилось 30 лет. 30 лет плодотворного труда, за который Бурдену присвоят множество наград и провозгласят его первым и главным фэшн фотографом современности.

Этот журнал создавался целиком и полностью для женщин, а потому именно их должен был снимать ведущий фотограф. Бурден делал это с большой любовью и энтузиазмом, выработав со временем свой неповторимый оригинальный стиль. Женщина в его исполнении затянута в тугой корсет, обута в неудобные туфли, на тонких острых шпильках, накрашена как фарфоровая кукла и поставлена в самую не удобную позу какую только можно выдумать. Да, Бурден великий фантазер. Придумывая образы и сюжеты для своих снимков, он будто хотел проверить на прочность своих моделей, многие из которых зачастую не выдерживали фотосессий требовательного мастера. Поза и колорит, по его мнению, были определяющими в фотографии, именно они создают напряжение и заставляют смотреть на снимок.

Его занимали вполне традиционные в сегодняшнем обществе вещи – секс, жестокость, блеск и гламур. Это не простые ” изощренные” темы, а потому и средства для их воплощения не могли быть простыми и понятными. Чем сложнее тем лучше. Рассматривая его сложные работы,  на ум приходит мысль, что фотограф любит вещи которые рекламирует, любит и знает как их показать, чтобы и другие их полюбили. Обувь, сумки, белье – эти предметы на его снимках становились желанными и необходимыми. Любит вещи, и не любит женщин. 

Так на снимках 70-х годов, созданных для рекламной компании Charles Jourdan девушка в странной позе стоит на асфальте в изумительно красивых туфлях. Ей не удобно – и это видно, понятно, что она так стоит только, чтобы показать нам свою роскошную обувь. Любой другой фотограф постарался бы создать естественное фото, создал бы гармоничную картинку где модель непринужденно демонстрирует себя и свою одежду. Но Гай сделал все наоборот –  для него главное туфли, к ним он подобрал, вернее сотворил подходящую девушку, сделал ее такого же мелово-розового цвета и можно сказать придал ей схожий фасон.

Снимая каталог женского белья для Bloomingdale,  Бурден отказывается от намеков и скрытых подтекстов, он гонит прочь томных красоток. Все прямо и открыто – женщины в дорогом белье в самых изощренных позах “загорают” прямо на капотах машин. Он создает, что-то вроде полицейской съемки, направляя резкую ослепительную вспышку прямо в лица девушек, добиваясь тем самым эффекта “разоблачения”, будто уличил их в чем-то незаконном. Тем самым он превращает обычную рекламную акцию в некий перфоманс, фотопроект.

Работы автора, как правило не нравятся, пугают, хотя несомненно вызывают интерес, но как бы к нему не относилась публика, его нельзя вычеркнуть из истории искусства, забыть и сделать вид, что такого автора не было. Нельзя в первую очередь оттого, что за самый короткий срок у него появилось множество почитателей, образовалась целая фотошкола. Эта школа фотографии создавала художников, предпочитавших хэппи-эндам трагедии, улыбкам надломленность и страх. Выходцем из этой школы можно назвать режиссера  Мана Мондино, который снял для Мадонны клип на песню Hollywood. Здесь влияние скандально знаменитого фотографа очевидно настолько, что порой кажется, что эта пленка принадлежит Бурдену.

Гай Бурден это бунт 70-х. Создатель стиля “черной кожи” не боялся критики и нападок. Его обвиняли в “сексизме” и “декаденщине”, его работы не признавали и ругали, но при этом ни одно рекламное агентство, ни один глянцевый журнал не помышлял рвать с ним контракт. Почему? да потому, что его искусство было спорным и скандальным, пугающим и сложным… таким же сложным,  как и жизнь, которая его породила, жизнь 70-х годов.

http://www.guybourdin.org/